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中国戏剧家协会会员、河北省戏剧家协会会员、宁晋电视台《百花戏苑》导演、《相约宁晋》京剧交流会的策划、组织、创始人之一。文化部授予第十届“和平杯”“中国京剧票友社会活动家”荣誉称号。

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《古调今弹》作者周哲辉专题介绍  

2014-02-12 03:29:52|  分类: 戏曲e文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       周哲辉,1969年生于南宫。幼时即习音律,稍长于京剧用功最勤,后受国宝级京剧研究家刘曾复先生影响,独钟余派,刻苦钻研,颇有心得。大学时代即以文化视角剖析京剧和戏曲艺术,至今已发表论文、随感数十篇,得到戏剧前辈和业内人士赏识。现虽为公务员,工作之余仍笔耕不辍。戏剧之外,经、史、子、集无不涉猎。广博的学识修养,浑厚的文化底蕴,铸就了独到的艺术审美眼光和飘逸散淡的文风。同时,积极为京剧的普及与发展鼓与呼,在推动和弘扬国粹艺术上,取得了有目共睹的成绩,尤其倡议筹建尚小云纪念馆,以及作为京剧主持人的身份亮相舞台,都体现出对京剧的殷殷深情。现为河北省戏剧家协会会员,作家协会会员,南宫市政协委员

戏曲评论家、中国戏剧家协会研究室主任崔伟为《古调今弹》写序:

我是哲辉的新朋友,因为拜读他的许多文章,使我们有一见如故的感觉,感到像老朋友一样亲切和了解。哲辉的文章有一种不通时俗的见识,和很是可贵的对于戏曲艺术的深爱。

尽管,我也是吃戏曲饭的,但我感到包括我在内许多同仁身上都缺少两种可贵的精神。一是能深深爱着戏曲。因为这样才能对她充满感情,才能下真功夫去了解她、研究她,从而发现她的美,阐释她的价值,并在不违背她的美学规律和特点的基础上,根据今天的时代要求和美学变化来帮助她进步。二是经常只从大处着眼而缺乏小处下手的本领。习惯于站在大戏曲的概念上夸夸其谈,很少或根本就不在剧种的个性上动脑筋,下功夫。因此就必然对具体剧种的发展作用很小,对从业者帮助有限;从而与实际越来越分离,评论与研究的威信和影响都大打折扣。

但在读哲辉的文章中,我却看到了时下很为难的戏曲治学的理想风气和正确做法。因为他有很坚实的知识根底,因此他看问题,认识戏曲的现象,往往不乏文艺理论和美学修养的支撑,于是颇能一语中的。还因为他是一个虔诚的京剧迷,不仅欣赏,而且能唱;不仅会唱,而且有很深的钻研和理解,因此,他对艺术的认识和评论就体现得非常实际和公允,能既有着内行的体味,又充满知识的关照,用一句白话讲,叫“理论与实际相结合”。更因为,哲辉是个业余研究和评论家。他的观感与观点都是直抒胸臆的思考和个人认识、理论的流露,因此便很少有什么功利目的和许多无谓的人请负担,反而体现出的都是真实的见解和评论,也就是与今天许多职业评论家相比,真话成分大,人情客套少。

读他这本《古调今弹》,我们就会很真切地感受到以上三点可贵之处。他对京剧的体认,分宏观和微观两个层面,从对京剧手法和手段的认识入手,用中国哲学、文学、社会学、艺术学、美学等诸多的理论武器,真切地剖析了中国京剧丰富新奇学表现之下的成因特点和学术支撑,显现出他学识有独特之得,颇为启迪我们的思路,得见他的见识是很高妙的。他的随笔或发对时下剧坛现象之思考,或表对其他地方戏新作评价,或记同好前辈之优长,文笔直率,情感真挚,足见他的为人厚道善良。

特别令人欣喜的是他关于“余派”的研究文章,包含心血,承载着他对这一京剧艺术珍宝的厚爱与责任,读后给人以很大的启迪和感染。哲辉是一位深度的“余迷”,在刘曾复老这样腹笥渊博前辈的指导与奖掖下,对于余叔岩和其唱腔经年不缀,进行了深入的研究,所获识见与众不同。他以一个有较高文化素养的爱好者的特点,执迷地深入“余派”宝山,从余叔岩先生的生活和性格入手,认识“余派”的风格成因以及艺术面目表层之下的诸多自然与社会的因素。许多见解,足以令人惊喜,引人深思。他对“余派”研究一个非常高明的地方,并非只是在故纸堆中去梳理和钩沉,而是自觉地用发现的“余派”精髓去关照当今的“余派”发展。比如:他对于王珮瑜的研究与评论,点评到位,认识公允。我感到,尽管对王珮瑜近年好评如潮,但像哲辉笔下如此中肯,实际的还真是不多呢。

我对哲辉这本书的读后感,也是很不到位的。不过·是我从内心很佩服他的这种执著,读时引发了我的许多感慨,认为其人可交,其言可信,其行可敬,其志可励。因此很愿意将他和他的书介绍给大家罢了。

是为序。             

                                                                      崔 

2008年5月1日

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